丑书的出现也是一个社会现象，是对我们这个社会浮躁、肤浅、过于追求名利的折射。

当代书坛，有没有写得好的书法家。当然是有的，还不在少数。比如第十一届书法国展上的很多作品就不错。随便举个例子。来自浙江的袁修广的行书，就很有个性，也符合传统书家的审美要求。

丑书，一部分是知名书法家的过度尝试。比如沈鹏，就写过打摆子体，为了拙而拙，故意让手颤抖，以写出不同于传统的字。一部分则来自于无知的跟风者。这些人对于书法没有什么理解，也没有好好学过基本功，看到名家打摆子，他们也不由得患了帕金森症。

晚清名臣的字迹，我见得多。比如曾国藩的亲笔信，我看过不少，字很干净，有力度，古朴成熟。曾国藩传世的对联也很多，字体大抵取法于颜体，看上去干干巴巴，毫无特色，一笔一划却深藏不露，与他的性格一样。

胡林翼的书信我也看过不少。相比于曾国藩，胡林翼的字比较灵活，比较圆润，就像一块璞玉在手中摩挲久了，自然就温润了。

李鸿章的楷书和曾国藩有点像，但行书更有灵气一些。这和李鸿章的性格有点相似，灵活而不失法度。

左宗棠的字拙中藏险，看似犯险，实际上还是在法度之中。

张之洞的字师法苏东坡，擅用侧锋，笔力豪放，自然丰润。

这些人的字，在当时就不算上流。跟赵之谦、翁同龢、林则徐等人比，有较大的差距。

现代人可以得到的帖子更多，尤其是大量古碑的出土，让现代练习书法的人有前人无法相比的优势。比如西安的碑林，里面藏着无数价值连城的古碑，颜真卿、褚遂良等大家的碑，好多都在里面。拓印一幅，不过几百上千块。这恐怕是古代任何书家哪怕是皇帝都难以相比的。

但是，前人的高度，近人很难突破。到赵之谦、康有为时代，就已经想着如何标新立异了。

赵之谦的隶书其实还是很不错的，对魏碑的研究非常深入。

至于康有为，过于狂妄，标新立异，其有些写法，我是真的欣赏不来。说沈鹏是丑书祖宗，可能太高看了。康有为才是丑书之源。

赵之谦、康有为的变体，算是一种探索。而现在的一些江湖术士，字写得不好，口气还蛮大。我感觉他们写的书法，根本就不是书法，而是行为艺术，与周星驰演的唐伯虎用人体画画差不多。不过，周星驰应该是在讽刺某些行为夸张的人吧。