写情middot困苦之情_丰润特产_海枣营养

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欢迎来到豆神学习法！每天摘抄一点点，能力提升看得见，马上进入未知的文学世界吧！今天的主题是：写情·困苦之情一、好词积累艰难（jiānnán）坎坷（kǎnkě）伶仃（língdīng）艰辛（jiānxīn）苦难（kǔnàn）浮萍（fúpíng）惶恐不安（huángkǒngbùān）百孔千疮（bǎikǒngqiānchuāng）饱经风霜（bǎojīngfēngshuāng）棘地荆天（jídìjīngtiān）字词解释：①伶仃：指孤苦无依靠；形容瘦弱或细长。②浮萍：一年生草本植物，浮在水面，叶子扁平，椭圆形或倒卵形，叶子下面生须根。多形容人困苦无依，漂泊无靠。③惶恐不安：惶，恐惧。形容内心害怕，十分不安。④饱经风霜：风霜，比喻生活中的痛苦、挫折。比喻经历了很多艰难困苦的磨练。⑤百孔千疮：原形容到处都是漏洞和创口，后也比喻局势败坏或破坏严重。⑥棘地荆天：意思是到处是荆棘。形容变乱后的残破景象或困难重重的处境。二、好句摘录穷且益坚,不坠青云之志。——王勃《滕王阁序》（好句赏析：一个人处境越是艰难,就越是坚忍不拔、越是不失高远之志。表达了作者的高尚情操和积极态度。）有志者、事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人、天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。——蒲松龄苦作江头乞食翁，一层破庙五更风。眼前境界身何许，始悟人间万法空。——文天祥《至扬州》三、经典古诗词过零丁洋[宋]文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死？留取丹心照汗青。背景：文天祥（年—年），字宋瑞，一字履善，号文山，吉州庐陵（今江西吉安）人。公元年（宋理宗宝祐四年）举进士第一。公元年（宋恭帝德祐元年），元兵东下，于赣州组义军，入卫临安（今浙江杭州）。次年除右丞相兼枢密使，出使元军议和被拘，后脱逃至温州，转战于赣、闽、岭等地，曾收复州县多处。公元年（宋末帝祥兴元年）兵败被俘，誓死不屈，就义于大都（今北京）。能诗文，诗词多写其宁死不屈的决心。有《文山先生全集》。赏析：文天祥于德祐元年起兵勤王至祥兴元年被俘，恰为四个年头。首联从时间说，拈出“入世”和“勤王”，一关个人困苦，一关国家危亡，两件大事，一片忠心。颔联“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。彼时文天祥等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，各处流亡，山河破碎至此，不可谓不困苦。而自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。国家个人困苦至此，而尾联笔势一转，忽然宕进，由现在渡到将来，拨开现实，露出理想，如此结语，有如撞钟，清音绕梁。全诗格调，顿然一变，由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”用一“照”字，显示光芒四射，英气逼人，激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身。用法指导：“惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁”除了运用了对偶的修辞手法外,还运用了双关的修辞手法。其中“说惶恐”“叹零丁”，既与前面的“惶恐滩”“零丁洋”两个地名中的文字吻合,又巧用了这两个词的意思，“惶恐”的意思就是“惊恐害怕”；“零丁”的意思就是“同‘伶仃’，即孤独”一语双关。我们在写作文时可以学习使用双关的写作手法，使文章语言更加凝练，由此表达的情感更加的耐人寻味。四、名家名段地坛离我家很近。或者说我家离地坛很近。总之，只好认为这是缘分。地坛在我出生前四百多年就座落在那儿了，而自从我的祖母年轻时带着我父亲来到北京，就一直住在离它不远的地方——五十多年间搬过几次家，可搬来搬去总是在它周围，而且是越搬离它越近了。我常觉得这中间有着宿命的味道：仿佛这古园就是为了等我，而历尽沧桑在那儿等待了四百多年。它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍圮了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。这时候想必我是该来了。十五年前的一个下午，我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。那时，太阳循着亘古不变的路途正越来越大，也越红。在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。自从那个下午我无意中进了这园子，就再没长久地离开过它。我一下子就理解了它的意图。正如我在一篇小说中所说的：“在人口密聚的城市里，有这样一个宁静的去处，像是上帝的苦心安排。”两条腿残废后的最初几年，我找不到工作，找不到去路，忽然间几乎什么都找不到了，我就摇了轮椅总是到它那儿去，仅为着那儿是可以逃避一个世界的另一个世界。我在那篇小说中写道：“没处可去我便一天到晚耗在这园子里。跟上班下班一样，别人去上班我就摇了轮椅到这儿来。园子无人看管，上下班时间有些抄近路的人们从园中穿过，园子里活跃一阵，过后便沉寂下来。”“园墙在金晃晃的空气中斜切下一溜荫凉，我把轮椅开进去，把椅背放倒，坐着或是躺着，看书或者想事，撅一杈树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不明白为什么要来这世上的小昆虫。”“蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空；蚂蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去；瓢虫爬得不耐烦了，累了祈祷一回便支开翅膀，忽悠一下升空了；树干上留着一只蝉蜕，寂寞如一间空屋；露水在草叶上滚动、聚集，压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光。”“满园子都是草木竞相生长弄出的响动，窸窸窣窣窸窸窣窣片刻不息。”这都是真实的记录，园子荒芜但并不衰败。——史铁生《我与地坛》（节选）赏析：在《我与地坛》选段中，作者写了在残疾之初，自己内心痛苦煎熬，无意中进入了地坛，并详细刻画了地坛这座古园中一草一木，也直白地表露了自己的所思所想。地坛像一个树洞，接纳了作者内心的苦闷。“没处可去我便一天到晚耗在这园子里。跟上班下班一样，别人去上班我就摇了轮椅到这儿来。园子无人看管，上下班时间有些抄近路的人们从园中穿过，园子里活跃一阵，过后便沉寂下来。”与其他把自己“困”在这里，倒不如说他在这里得到了“解脱”。地坛这座古园洋溢着生命活力与激情，在吸收作者困苦之情的同时，向他展现了生命的美好，而作者也将自己浓烈的情感寄托在地坛的景物之中。比如作者对地坛园子里草木生长的生动描画，“满园子都是草木竞相生长弄出的响动，窸窸窣窣窸窸窣窣片刻不息”，在这里作者采用了拟人的修辞手法，仿佛草木在用生长的声音向作者诉说着生存的欢愉，使作者能够感受到这种生命盎然向上的蓬勃动力。用法指导：《我与地坛》集中思考和表达了“生命”的困难与意义，这是史铁生在漫长的艰难岁月里对生命再三再四循环反复的思考咀嚼和叩问所得。这个片段选取的正是全文中作者对失去双腿之初内心困苦的描写。本文语言主要具有三个特征，即简洁、形象、朴实。简洁是散文《我与地坛》的语言最大的特征。无论是在用词层面，还是在句子层面，语言都高度简洁。在写人叙事上，在描景状物上，散文《我与地坛》的语言形象而又生动，给人一种身临其境的真实感和美感。语言有个性，散文才能具有生命力。我们在描写景物时，一定要注重“抓重点”，突出写景物某一特征，更能给人留下深刻的印象，“面面俱到”反而会降低其存在感。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇